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1764. compositeur et théoricien de la musique française. 1701, l’artiste fait un séjour en italie 1702, il devient organiste à la cathédrale de clermont-ferrand 1704, il est organiste au collège de clermont à paris. publication du premier livre de pièces de clavecin. 1709, il est organiste à notre-dame de dijon 1715, l’artiste est de nouveau organiste à la cathédrale de clermont-ferrand 1722, il s’installe définitivement à paris. publication du traité de l ‘harmonie réduite à ses principes naturels. 1724, publication des pièces de clavecin avec une méthode pour la mécanique des doigts. 1726, il épouse marie-louise mangot en février, elle est musicienne et chanteuse, elle a participé à certaines œuvres de son mari. 1728, il publie son troisième et dernier livre de clavecin. il compose sa dernière cantate "le berger fidèle". 1729 à 1739, l’artiste, au côté de piron et fuzelier, fait partie des convives de la société du caveau (il s’agit d’une association festive et chantante). grâce à piron jean-philippe rameau entre en relation avec alexandre le riche de la pouplinière, l’un des hommes le plus riche de france, amateur d’art qui entretient autour de lui un cénacle d’artistes dont rameau fera partie, rencontre détermine la vie de l’artiste ce qui lui permet de rencontrer en contact avec ses futurs librettistes tel que voltaire. 1731 rameau dirige l’orchestre privé, de grande qualité, financé par de la pouplinière. 1732, second enfant chez les rameau. 1733, rameau à 50 ans, il est devenu un théoricien rendu célèbre, par ses traités sur l’harmonie, musicien de talent il est apprécié à l’orgue, au clavecin, au violon et à la direction d’orchestre, en tant que compositeur, il se limite à quelques motets et cantates et trois recueils de pièces de clavecin. le succès arrive avec hippolyte et aricie, montée au printemps 1733. de 1733 à 1739 le temps de sa carrière lyrique. 1741, publication de pièces de clavecin en concert avec un violon, une flute et une viole ou un second violon durant les dernières années de sa vie, jean-philippe rameau fera plusieurs versions de ses œuvres lyriques 1752, l’artiste publie de nouvelles réflexions sur sa démonstration du principe de l’harmonie. 1754, publication "d’observations sur notre instinct pour la musique". 1755, publication des "erreurs sur l’harmonie dans l’encyclopédie". 1760, publication du "code de la musique pratique aux méthodes pour apprendre la musique" 1764, il décède à paris. l’œuvre lyrique de rameau marque la plus grande partie de sa contribution musicale et marque l’apogée du classicisme français.il fut l’une des plus grandes personnalités musicales et intellectuelles du siècle des lumières en france. l’exposition est organisée pour les 250 ans de sa mort, elle présente les œuvres scéniques de l’artiste, entre hier et aujourd’hui. de nombreux manuscrits, autographes, partitions, livrets, dessins de costumes, maquettes de décors, tableaux, costumes. l’exposition montre également à quel point ces différentes reprises reflètent des choix esthétiques, des convictions riches et variées. le livret et la musique : le caractère du poème lyrique est réglé dans le style d’écriture des livrets, des plus uniformes, chargé des figures mises à l’honneur par la littérature précieuse. il existe une première nomenclature qui s’applique au genre lui-même, lequel, du plus noble au plus commun selon une hiérarchie qui est le reflet de la société, qui va de la tragédie à l’opéra bouffon en passant par le ballet et la pastorale (ceux-ci pouvant être élevé au rang d’héroïques). les éléments qui partent dans la définition de chaque genre sont d’ordre divers : la forme, le ton, les personnages. a la tragédie correspond la proportion de l’action développée sur cinq actes précédés d’un prologue. la musique compte parmi les accessoires qui contribuent à amplifier l’effet du texte et de l’action. elle ne doit pas faire trop écran en se donnant à entendre pour elle-même exposé : exposé : de jean-philippe rameau : partition de" zéphyre" acte de ballet, manuscrit autographe entre 1745-1755 partition de la "naissance d’osiris" ballet allégorique, manuscrit autographe de 1754 partition des "paladins comédie-ballet" 1760 partition de daphnis et eglé" pastorale héroïque de 1753 partition du "retour d’astrée" prologue des "surprises de l’amour"1748 le livret des fragments présenté devant le roi à fontainebleau, "la naissance d’osiris", l’acte des incas du pérou en 1754 la fabrique du spectacle : jean-philippe rameau compose vingt œuvres scéniques destinées à la cour comme à l’opéra. il collabore avec 15 librettistes, il aborde et renouvelle tous les genres en faveur au xviii eme siècle. tragédie, ballet, pastorale, bouffon. rameau et la scène : exposé : un portrait de rameau par van loo son traité de l’harmonie daté de 1722 un divertissement pour les courses de tempe pastorale d’alexis piron en 1734 buste de l’artiste par caffieri 1760 décors, costumes et mise en scène. la continuité d’une esthétique à l’opéra du xviii eme siècle au xxi eme siècle décors : de la création d’hippolyte et aricie (1733) aux représentations de castor et pollux (1785), les décors de l’opéra montrent une large permanence, qui s’impose aux œuvres de rameau comme à celles de d’autres compositeurs. leur esthétique est encore très souvent tributaire de celle que leur ont conférée torelli, berain, vigarani au siècle précédent, elle est fondée sur l’adoption d’une perspective centrale, donnée grâce à une disposition symétrique de châssis latéraux ; leurs tailles décroissantes et une toile de fond peinte en trompe l’œil qui accentuent encore cet effet. leur répertoire iconographique est tout aussi formalisé que leur structure et répond à une typologie assez stricte : jardins, places publiques, enfers, palais (héroïques, bibliques, célestes). fin xvii eme et début xviii eme siècle , les sujets historiques et exotiques apportent une certaine variété et permettent aux artistes d’imaginer des constructions d’inspiration médiévales ou orientales, des vues des ports, sérails etc…..les décors sont dessinés par les premiers peintres, mais l’exécution de ces créations revient à une équipe d’ artistes. c’est jean-nicolas servandoni qui est chargé des décors de l’opéra au moment où rameau créé son premier ouvrage lyrique. françois boucher lui succède de 1737 à 1748 et de 1761 à 1766, il dessine en particuliers les décors et costumes de la reprise des indes galantes de mai 1743, en 1763 il conçoit les décors pour la reprise de castor et pollux en janvier 1764 et pour celle de nais. entre les deux périodes d’activité de boucher il est remplacé par algieri de 1749 à 1750 et 1755 à 1761, qui conçoit les décors de platée, naïs, et zoroastre charles andré tremblin de 1750 à 1755, conçoit les décors de la guirlande, et acanthe et céphise en 1751, algiéri est surtout et aussi l’auteur de documents conservés sur la scénographie des œuvres de rameau encore aujourd’hui dans les opéras, six 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